原文出處【迷幻公園】官方部落格: http://blog.sina.com.tw/atom
為什麼？他為什麼總可以把少年拍得那麼美？畫面中的空氣孤獨而荒涼，像是夢一樣，也正像少年時無人能懂的秘密心境。光、影、風、落葉、音樂、環境、膠捲、DV、臉孔、眼神、肌膚、死亡……一切元素在葛斯范桑手中，渾然天成的釀成了【迷幻公園】。這部電影，竟然讓沒喝酒的我醉了。
－電影導演 鄭有傑
縹緲彷彿不屬於任何固著之地的男孩，對生命總有疑惑，卻在不經意間撞擊出巨大悲劇。不指向、歸咎於任何人、事、物，所有一切就只是發生了，看似高度詩化的電影語言，實則蘊含了力貫千鈞的寫實力道！【迷幻公園】的魅力，除了形式、內容、技法三者的完美結合，其探觸年輕生命內在質地的精準視角，才是葛斯范桑作為導演最非凡耀眼的才華！
－王師（台北光點經理）
葛斯范桑電話訪問 Part 3
TL: 你曾經對自己可當電影導演產生過懷疑嗎？
GVS: 整體來說嗎？
TL: 嗯，怎麼說，比如剛開始頭幾年，會有這些疑問產生嗎？
GVS: 是啊，我想，我還在唸大學時，我們總是在嘗試拍電影什麼之類的…等一下，有一通電話可能會來，我會突然需要結束訪問，跟你說一聲，但我可以繼續回答。的確，剛開始我們都在拍些小電影，我只是以為…，因為我們都會對「導演是幹啥的」有某種想像，我只是以為導演是那個聲音最大的，且好像派對主辦人一樣。
我後來才知道原來不是那樣的。你知道，對某些導演來說或許是這樣，但我發現你得實際上想出該怎麼擺攝影機之類的，這對我來說還蠻容易的。我這才知道原來有比派對似的東西更重要的工作，而且，我想，我應該可以做得到，但剛開始的時候我覺得自己毫無機會，因為我太安靜、太含蓄，後來我才發現在拍電影時，我以為的那些根本不需要。不過剛開始總是會有這類的疑問。
我想，過了一段時間，我拍了一個，嗯，不是很成功的電影，也就是我的第一部長片，我想我對自己的懷疑也與此有關。但我想你要不是就此打住，就是堅持下去，只有這兩條路。我看到有些電影創作者因此放棄。有一位我很欣賞的導演，是第二部片很糟，而不是第一部片，她的第一部片非常成功。第二部片還不到慘不忍睹，但確實很糟，然後她就停手了，因為她說，「好了，我受不了」，你知道，有些人是不想經歷這些。
對電影創作者來說，我想你應該繼續下去，因為那不會是你拍的最後一部片。你看有很多電影導演的創作歷程，偶爾也會有些不是那麼好的電影，但他們仍然堅持下去，當然也有些人就放棄了。
TL: 貝拉塔爾看過你的片嗎？尤其是你受他影響的那些電影？
GVS: 有，他看過一些。嗯，他看了【心靈訪客】，也看了【痞子逛沙漠】，還有…他看了…，我有寄【大象】和【超脫末日】給他，所以我想他可能也看了。我有時候會遇見他，今年在坎城的時候有見到，我們偶爾也會通信。他在美國的時候…，但是這一次，他來參加紐約影展時，我錯過他了。
TL: 他有什麼評論嗎？或說他對你的電影的看法。
GVS: 有啊，特別是針對【痞子逛沙漠】。那時他在紐約放映他的回顧展，我跟他說「我拍了一部貝拉塔爾式的電影，我想放給你看。」他和他的妻子艾格妮看了電影，他們給了很多意見且很有幫助。片子裡有些幾乎是從他電影裡直接引用的畫面，但他一點也不在乎，他不介意。
但是他有提出一個更大的問題，貝拉覺得不能理解為什麼這兩個男孩一開始要走進沙漠裡，那是他最主要的意見，他認為我們需要知道為什麼他們會走進去，他的妻子覺得這問題比較小，她說「那沒問題，沒問題」，不過這也表示他們沒有看到…
我是說，那裡真的沒有講清楚，這點他們說的對，為什麼他們會開始散這個步。我覺得在這個故事裡，那裡應該是他們只不過想單純的散散步，他們只是想停在路邊，散個20分鐘左右的步而已，只是，他們（角色）沒有說出來。我猜他（貝拉）的意思是，你得說清楚，不然會有太多的可能性。
TL: 在你前三部作品【痞子逛沙漠】、【大象】和【超脫末日】，都是根據真實事件或人物改編，你僅僅將事件本身當作靈感來源，或是你在拍的時候會想說「這部片我想要忠於事實」呢？你的新片【哈維米克】會比較接近傳記電影嗎？
GVS: 嗯，【哈維米克】會比較像是傳記電影，因為這部片真的是傳記片，其他幾部則並沒有直接指名道姓。我的意思是（電影裡）並沒有說他們就是誰，而比較像是在平行宇宙中的版本，比如【超脫末日】，男主角看來很像Kurt Cobain，但並不是，我們沒有這樣說。然而【米克】，也就是我們這部片的片名，就是在講這個人，哈維米克，電影會在舊金山的卡斯楚區拍攝，有很多自傳的成分。卡斯楚是實景拍攝，照相館是真的照相館，片中的人都是用真實姓名，他們的所做所為都是根據史實。
而其他的幾部片，我們比較像是在拍一段「空白」。
【痞子逛沙漠】、【大象】和【超脫末日】，我們的整個概念比較是在拍這些人消失的那段生命。比如說槍殺同學的那兩個孩子的生活，哥倫拜事件，沒有人知道他們到底是怎麼了，那是某種不存在的訊息，他們在地下室做了什麼，彼此間的關係…，我們並不是在進行調查，但的確有些不存在的資訊。
Kurt Cobain生命的最後三天到底做了什麼，沒有人真的知道。當那兩個孩子迷失在沙漠裡時到底發生了什麼，因為只有一個人活下來，所以也不完全正確。所以這幾部片拍的是關於不見了的那段時間，並不是傳記式的，並不是在拍我們已經知道的片段，而是在拍我們所不知道的片段。現在這部片（【哈維米克】）則是幾乎完全只拍攝有檔案，資料及紀錄影片的部份。
TL: 在【大象】中，當你從不同的角度重複著某一場景，很多是長鏡頭，你們事先排練過很多很多次嗎？整個走位、調度、演員排練，都拍了很多次？因為同時要從整個敘事線的不同時間、不同角度重複一個事件，拍得實在很精確。
GVS: 是的，走廊那場戲我們有綵排，走廊那場戲是所有事情的…嗯，走廊的場景在不同的時間點出現很多次，我們得要綵排所有（不同人物的）交錯…
TL: 走廊那場，包括狗、飛盤…
GVS: 嗯，還有辦公室那場…我們得不斷排練，直到大家可以讓我們（從不同角度）重拍又重拍，然後我們就直接拍了。那並不特別困難，可能也只有綵排一個下午吧。我是說，那個接點得要很接近，並不是完全相同，而是很接近，演員的台詞也是，我儘可能讓對白看起來一樣，我是指，台詞是一樣的，但有時情緒稍有出入，我可以知道某些差別是好或是壞。剛開始我以為得要像照鏡子似的完全相同，但後來，在剪接時我發現，要是稍稍有點差別也沒問題。
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